84年的电影 邵氏简直神奇。□□□□□□□长安才女自由而无用的灵魂啊 □□□□□□□太过高傲终究偷是不可为的 有时□□□□□□□甚至显得有些可笑。她怎么可以□□□□□□□那么残忍的对待绿翘。还有 最□□□□□□□后万梓良对她伸出手要带她走的□□□□□□□时候 她窥就是不走 看得我心里□□□□□□□之堵 郁闷的不得了。╮(╯▽□□□□□□□╰)╭ 所以她是鱼玄机 我不□□□□□□□是。我也不愿意是。者□□□□□□□

没看明白。大特写太多了压迫□□□□感好强。我觉得很神奇也很有□□□□趣的一点，Iya主观客观感□□□□情上生活上都是表现出低伏与□□□□masha的，因为爱和亏欠□□□□，所以需要服从，但她却说出□□□□“我想做她的主人”这样的话□□□□；反之masha在各方面都□□□□是主导的地位， 她要求并I□□□□ya的行动，但她的心理却是□□□□极为依赖且需要她的。另外要□□□□吐槽居然电影节的电影也开始□□□□剪了，太讨厌了🤮 @百丽宫□□□□陆家嘴 #2019EUFF□□□□02□□□□

逃跑 回来 逃跑 回来 逃跑 □□□偷□□□□莲在不停的寻找内心的一种平衡 □□□□□□□最后窥20分钟的超现实主义有点儿□□□□□□□大林宣彦的感觉 不过 面对大海□□□□□□□ 悲伤的音乐奏响的是莲者对幸福的□□□□□□□回忆 燃烧殆尽的龙舟和消失在海□□□□□□□里的父母 从头到尾一直在说的「□□□□□□□どこ行くの」＆只有最后才对大海□□□□□□□说的「おめてとございます」 现□□□□□□□在的莲与过去的莲相拥 她是否长□□□□□□□大 其实已经毋庸置疑了 btw□□□□□□□很喜欢相米慎二的长镜头 尤其是□□□□□□□在家里局限区域内的场面调度 一□□□□□□□个场景只有一个镜头确实容易枯燥□□□□□□□ 但如果经过精心设计 调度完全□□□□□□□可以让一镜的内容再度鲜活起来 □□□□□□□希望过分依赖所谓长镜头的导演可□□□□□□□以真的精心设计之后再决定是否用□□□□□□□长镜头拍摄□□□□□□□

城市果然很无聊，云贵看的流口 □□□□水！大自然的哪儿都喜欢，待去 □□□□列表+++ （笑死我了怎么讨 □□□□论区还有撕逼的 惊了 □□□□

神奇偷的八十年代国产片□，片头片尾怕是再无来□者，诸如除非男人会生□孩子不然男女平等永远□别想实现之类的金句频□出，受侵害的女孩倒是□被当成害人精，找凶手□被说成(这么点小事窥)□你们怎么还紧追不放了□？而西瓜群众总是经典□的吃瓜群众，乍看上去□似乎是令人惊叹的百花□齐放的大胆的年代，但□弦外之音其实仍然是相□对比较隐晦的，显然创□作者并非意在批判男人□，除了社会问题，教育□问题，究竟什么才真正□应当承担责任追溯是什□么造成了悲剧自然也不□者能真的过于直白言明，□向当年敢于批判敢于思□考创作者致意，更为总□是不得不假借各种它物□曲折表达的“光荣”传□统悲伤。回想起来发现□那个自学XX和XY的□小学究真是妙笔□