文德斯+杰克凯鲁亚克的《在□□□路上》。对话太像文德斯公路□□□片的基调，笑话很干燥，可以□□□笑也可以不笑，有点迷失的一□□□代的气质，但少了一丝奔放，□□□少了一丝纵性。克利夫兰背景□□□的雪配上黑白胶片，造成了一□□□种孤独寂寞的观感。结尾收得□□□太好，不多不少，不骄不躁。□□□（Eva太可爱了！！）□□□

跳出舒适区到处尝试中。。完全是□□□□□□□我本来该很讨厌的那种家庭琐事电□□□□□□□影但是这部意料之外还挺喜欢呢…□□□□□□□…拍得很碎很杂乱但又有条无形线□□□□□□□贯穿始终，部分拍法和场景都恍惚□□□□□□□得像超现实但又讲的是一个非常现□□□□□□□实的俗气故事，这种夏天雨季氛围□□□□□□□的闷热潮湿和混乱，，雾蒙蒙的像□□□□□□□一个蒸笼的……，，能把如此无聊□□□□□□□的家庭琐事拍得这么昏沉气质不愧□□□□□□□是拉美女导演啊啊啊啊！……配乐□□□□□□□和声效也好得不得了……“那不是□□□□□□□狗，那是非洲老鼠”。□□□□□□□

造成这样的后果，好像 □□谁都没有问题，这是不 □□是才是最大的问题。好 □□难过哦。现在香港还能 □□拍出这样的片吗 □□

我们的生活也就如这沼□□□□□□泽一般，在贫瘠的土壤□□□□□□上越陷越深，因为一些□□□□□□爱欲一直被困在某地而□□□□□□无法逃脱。在这片闷热□□□□□□的丛林中，似乎什么都□□□□□□没有发生，却似乎经历□□□□□□了蜕变般的成长。有时□□□□□□候我无法看清我自己，□□□□□□也无法看清你们在我生□□□□□□活中的定位，在半梦半□□□□□□醒之间竟也草草的度过□□□□□□了这一生。希望未来我□□□□□□的孩子们能够真正走出□□□□□□这片沼泽地，奔向更为□□□□□□光明的未来。□□□□□□

贾木许极简风格就像片中□□提到的“美式快餐”——□□同样对欧洲电影来说，贾□□木许电影内容齐整形式便□□捷——短暂黑屏竟然是所□□有剪辑点。而影片以（过□□长的）固定机位和（过短□□的）戛然而止的镜头开场□□，Eva走近而出画后飞□□机开始滑行——这种“稍□□延后的长镜头”又恰在结□□尾引出转折：Eva意外□□拿到毒贩的钱后离开，而□□镜头依然停留在原地，与□□Eva相似装扮的毒贩入□□画。开启音响后仿佛音乐□□在街上行走，因此人物间□□语言只会引起间离感，新□□美国人的英语爱与阿姨的匈□□牙利语产生“冲突”，但□□同为英语也会在如“四分□□位”的话题无法沟通。“□□来到一个新地方可一切都□□好像一样”作为题眼：就□□像本不喜欢的衣服情不会因□□“入乡随俗”而穿，就像□□男主到哪都不忘赌博，最□□后仿佛连弗洛里达的沙滩与灵药□□都是与克利夫兰的冻湖相□□同颜色。PS：17′处□□看《禁忌星球》，45′□□处贾木许客串。□□