一开始我还以为是客观的侦探悬□疑 结果....□

讲真 妈妈的身材父承 □□□□子液□是不是比女儿好太 □□□□□多。之父慈子孝。 □□□□□

6.5 程耳的表达问题 □□□□□□□极大，如果说文父承德斯的大 □□□□□□□师身份足以支撑人的解读 □□□□□□□空间的话，程耳作为一个 □□□□□□□新人导演在大众眼里则不 □□□子液□□□□配拥有深度。 程耳所有 □□□□□□□问题都是从他无处安放的 □□□□□□□表达欲开始的：说不清楚 □□□□□□□自己要说的东西；试图给 □□□□□□□影像本身塞入更深刻的内 □□□□□□□容，但是这又是精准的思 □□□□□□□想引导，从配乐可以看出 □□□□□□□来；试图给结尾再加一点 □□□□□□□，再塞一点东西进来，导 □□之父慈子孝□□□□□致整体无限的拖沓； 可 □□□□□□□以看出程耳以后的影子： □□□□□□□囚禁（欲望的无限放大） □□□□□□□；花样的结构；黑色；男 □□□□□□□女 结构和剪辑尚不成熟 □□□□□□□，对照来看的话可以发现 □□□□□□□后来程耳已发现了非线性 □□□□□□□叙事的关键不在于隐瞒， □□□□□□□而在于打破。给一些线索 □□□□□□□让观众对故事本身有一个 □□□□□□□期待，然后打破这个期待 □□□□□□□，而不是刻意隐瞒一些事 □□□□□□□实，使得故事莫名其妙 □□□□□□□所有的表达全靠台词，掌 □□□□□□□控影像的能力还是差了点 □□□□□□□ 明显能看出程耳对戏剧 □□□□□□□的迷恋 □□□□□□□

监督应该是新手，剪辑节奏控制 □□□得不是太好。但Harriet □□□的人生真的是legend. □□□屡次让我想起八重。俩人原型的 □□□形象也很相近，而且都是内战以 □□□及国家现代化重组期间产生的h □□□eroines. □□□

两件事，革命的堡□垒从内部瓦解，枪□杆子出政治。□